果然是港剧男神,一出手就上8.9 - 极速影院

果然是港剧男神,一出手就上8.9

来源:极速影院人气:84更新:2020-04-07 05:28:32

记得四年前,推荐过一部剧《玛嘉烈与大卫:绿豆》,当时,我说它是TVB没落之后,港剧的一大惊喜

它用细腻的拍摄手法,真实呈现了情侣间的相处日常。有别于一众玛丽苏爱情剧,《绿豆》用真实感赢得了高口碑。

现在,四年后,《绿豆》的原班人马出了一部新剧——《叹息桥》。

同样的导演,同样的编剧,同样的主演——我们最熟悉的港剧男神林保怡,聚焦的还是都市情爱那点事,最神奇的是,连豆瓣评分都差不多,在9分上下徘徊。(开分8.9,有到过9.0,现在稳定在8.8)

一切都是熟悉的配方,但绝对不是贩卖过期情怀。

前两天一口气刷完15集,并忍不住掏了12元买超前点播的我,可以很负责任地说,《绿豆》的所有优点,简洁、真实、细腻,《叹息桥》通通都有,而且它比《绿豆》还要更进一步。

△《叹息桥》是ViuTV和优酷合作的网剧,一共15集,林保怡除了主演之外,还是监制,啊,这个男人怎么这么有才华。话说ViuTV从2016年开播之后,发展得很不错,拍了不少好剧,还有一个劲好玩的选秀节目《全民造星》,以后有机会可以说说这个平台。

可以这么说吧,如果四年前你喜欢《绿豆》,那四年后你一定也会爱惨这部《叹息桥》;如果四年前你没看过《绿豆》,那四年后希望你不要再错过这部《叹息桥》。

《叹息桥》的精妙之处,在于它用了一个全新的维度去讲述都市爱情,故事是真实的、生活化的,不奇幻也不奇情,没有穿越也没有凶杀案,但它依然可以用高超的讲故事技巧,把爱情片变得像悬疑片一样让人深陷其中。

它是如何做到的?

下面就来看看前三集的故事。

PS:为了让大家可以更加了解《叹息桥》的精妙。故事中的重要线索,我会用【】标出来。

《叹息桥》的故事从一个叫Joyce何乐儿的香港女生,在比利时遇到一个叫Thomas李子勇的香港男生开始。

来旅游的乐儿,找在路边摆摊的李子勇画一幅人像素描。

谁想到李子勇原来是当地诈骗团伙的一员。

在帮乐儿画画的时候,他分散乐儿的注意力,让搭档去偷乐儿的钱。

乐儿的钱包和妈妈送她的手表都被偷了。

李子勇有点于心不忍,就给了她一些坐车钱。

乐儿不知道李子勇是偷她钱的团伙,很感激他,之后还回到原地想还钱给李子勇。

殊不知,这个时候,李子勇正在不远处做黑市交易。

子勇看到在寒风中等待的乐儿,但是他转身就走开了。

然后,时间就来到了20年后的香港。

此时的李子勇(林保怡 饰),不再是游荡在比利时街头的古惑仔,而是一间餐厅的老板。

他和何乐儿(卫诗雅 饰)在20年后成为了情侣。

千里姻缘一线牵?

李子勇确实和乐儿还蛮多共同话题的,李子勇还会画画送给乐儿,仿佛是再续未了情一样。

但是在浪漫背后,李子勇却发现乐儿很多古怪行为。

比如他和乐儿一起看【电影】,明明过程中,乐儿睡着了,但散场后却记得所有细节。

后来子勇才发现,原来乐儿早就看过这部电影,但当时却没有告诉他。

还有一次,乐儿在子勇家里洗碗,听到一个叫阿Ken的来电,非常匆忙就接了电话,连手套都没有脱完。

阿Ken是谁?

让子勇生疑的,是乐儿从来都没有邀请过子勇去她家。

而在乐儿的INS相册里,子勇看到乐儿的一张自拍背后,有一条不属于她手机型号的充电线。

(这些情侣交往的细节是不是都很生活化?)

这说明什么?乐儿究竟有什么隐瞒子勇?

某一天晚上,子勇【在漏接了乐儿的三个来电】之后,决定去乐儿家里看看发生了什么事。

结果,按门铃以后,打开门的,是一个中年男人。

子勇顿时明白:

“之前怀疑有第三者介入,我想我才是第三者。”

这就是第一集的内容。

看完之后,大家脑袋里是不是有很多问号:

为什么李子勇和何乐儿会重遇?为什么乐儿要出轨?第三者究竟是谁?

这时候剧情转入第二集。

非常有意思的是,这时讲述故事的主角,不再是李子勇,而是第一集里的那个神秘第三者阿Ken胡启源。

第二集的故事,依然是从胡启源的青年时代说起。

他从小就是一个「妈宝男」,有一个严厉的妈妈管束着他的一切。

读书的时候不让他拍拖、出街、砌模型。

工作了又干涉他的工作内容,逼他去考公务员。

这导致胡启源(中年胡启源由陈奂仁饰演)一直都是一个内向、沉闷、木讷的人。

在聚会中、人群里,他永远都是蜷缩在角落里的那一个。

毫不起眼,毫无存在感。

△是不是很久没有看过这么没有存在感的主角

后来,在老友女朋友的生日会上,他认识了何乐儿。

乐儿很积极主动,在认识的当晚就【留下了电话】给他。

于是,胡启源和乐儿开始拍拖,然后同居,恋爱谈了八年,感情也在变淡。

为了唤回女友的热情,胡启源在情人节亲自下厨,煮【咖喱饭】给乐儿吃。

但是,乐儿显然并不领情,吃咖喱吃得漫不经心,并没有喜欢男朋友的这份惊喜。

接着,两人在电影院后门大爆发。

乐儿不停数落胡启源的缺点,说他没有情趣,说他没有计划,说他没有主见……

直到说他是妈宝,搬到乐儿家只是【为了逃避妈妈】的时候,胡启源怒了。

他把乐儿家【钥匙】甩在地上,愤而离去。

这是要分手?

但当胡启源回到家里,他却发现家里的妈妈比乐儿更难以忍受,连换一个不同颜色的灯泡都要被骂。

想搬出来,可是1万港元的租金只够租一个不到十平方的小房子,根本比不上女朋友家。

之后,胡启源上乐儿家收拾他留下来的玩具,可是却【看见乐儿红着眼,哭着叫他留下】。

看,她果然是不能没有我的。

这时候,门铃响了。

胡启源去开门,这就接上了第一集最后李子勇按门铃的那一幕。

而第二集,就结束在胡启源跪下来【和乐儿求婚】这一幕。

两集看完,剧情好像有清晰一点,慢慢揭开了事件的另一面,知道了第一集的第三者是谁。

但是,问号依然很多:乐儿有个同居八年的男友,为什么还要找李子勇?如果她喜欢李子勇,为什么最后又选择胡启源?

带着问题,打开第三集,一个以何乐儿为主视角的故事展开。

富家女乐儿,确实是在20年前在比利时的那一次相遇,就对李子勇有好感。

尽管第一次去找李子勇的时候扑了空,但是,在离开比利时那一天,乐儿在当地的「叹息桥」上(此叹息桥非意大利的叹息桥,只是乐儿爸爸告诉她的名字),再次邂逅了李子勇。

她和李子勇聊了一段路,因为天气冷,李子勇还把手套送给了她。

然后,时间就来到20年后的香港,乐儿和李子勇相遇的那一幕。

原来李子勇是乐儿爸爸的老朋友。

那天正好李子勇拿一张自己画的叹息桥送给乐儿爸爸,乐儿看到画一下子就认出了他。

回到家后,乐儿还马上翻箱倒柜,找出了当年李子勇送她的手套。

可是这时候,乐儿已经有一个拍拖八年的同居男友,是的,就是第二集的男主角,胡启源。

她和闺蜜聊起两人相识的回忆,其实并不如之前胡启源所说的那样热情。

乐儿对胡启源并不感兴趣,只是因为闺蜜说他是老实男人,硬凑合两人才在一起的,【电话】也不是乐儿主动留的,是闺蜜打在胡启源的手机上。

△翻上去看看,是不是和第二集以胡启源为主角的画面很不同

在乐儿眼中,胡启源老实归老实,但是就像木头一样,永远不会主动行动。

在一起八年,都没有提出过结婚的想法。

情人节之所以不想吃【咖喱】,是因为乐儿作为一个写食评的网红kol,为了做咖喱专题,之前已经吃了整整一个星期的咖喱。

而且,在乐儿的视角中,她并没有不配合男友的惊喜。

原本以为男友终于开窍,打算将戒指放在咖喱里求婚,乐儿【还兴奋地吃完了一整碗咖喱饭】,结果发现希望落空。

△吃咖喱饭这幕,乐儿的画面和胡启源的画面也很不一样

在电影院后门,他们确实是吵架了。

但是在乐儿视角里,细节是有出入的,提起【阿妈】的是胡启源自己,而提出分手的,却是乐儿。

△上面是胡启源视角的第二集,下面是乐儿视角的第三集,引起分手的敏感词“阿妈”无论说话者还是对话,在两人的视角里都不一样

胡启源没有把【钥匙】甩在地上,是乐儿叫他交出钥匙的时候,他自己手抖掉地上的。

在乐儿的视角中,胡启源永远是又怂又闷的那个。

而李子勇呢?

在第一集李子勇的视角里,他会觉得自己是个好好男友,又浪漫又懂情趣,会弹吉他会画画。

乐儿也是喜欢李子勇这一点,但另一方面,她又觉得李子勇太自我。

两人去看【电影】那一晚,李子勇觉得两人聊得很开心,可实际上,乐儿穿着高跟鞋走得很不舒服,但李子勇全程都没有留意。

△上面是李子勇在第一集的回忆,两人很开心从电影院走出来,但是在乐儿这里,她却觉得李子勇很自私没有照顾她。

至于为什么后来乐儿又找回胡启源?

因为她爸爸得了肺癌,病情很严重,她先是【打电话给李子勇】,打了三次,但是对方都没有接。(这就是第一集提到那三个未接电话的来源)

无助之下,乐儿只能寻求胡启源的安慰。

△先打给李子勇,再打给胡启源,一个细节已经说明乐儿更喜欢谁

然后,复合求婚那段,在乐儿的视角里,是【胡启源先主动】,是对方先拥抱,先说对不起。

【求婚】那里,在第二集,胡启源的故事里,他只说了一句话台词,乐儿问他跪下来干什么,他说:“很明显。”

而乐儿的故事里,胡启源则深情了很多,说了一段长长的求婚对白:“我希望一生一世,你都可以见证我的进步,我知道你等了很久了,你愿意嫁给我吗?”

△上面是胡启源版求婚,下面是乐儿版求婚,对话都不一样。

三集的碎片拼在一起,才有了一种拨开云雾的感觉,李子勇—何乐儿—胡启源这段三角恋也终于浮现出全貌:

站在李子勇的角度,他是被伤害的第三者,明明浪漫做到足,但女友还是要和别人在一起。

在胡启源视角,他不明白为什么身边的女人总是那么难搞,自己已经无条件迎合,可对方还是诸多要求。

而何乐儿,她觉得自己也没有错,她只是在胡启源离开那段时间和李子勇在一起,这两个男人都有问题,一个没有主见,一个太有主见……

这就是《叹息桥》的巧思。

以往我们看的大部分剧,都是站在主角的角度去审视问题,一件事的对或者错,都是以主角为出发点考虑,比如主角求爱失败,那一定是对方没眼光。

但《叹息桥》颠覆了这种主角论,同样一件事,当你从不同人的立场去看,会发现这里面存在偏差。

自我感觉良好的李子勇,在自己的记忆里头,在电影院用纸巾扔前面说话的情侣是好玩有趣;但同样的一个瞬间,何乐儿却觉得是羞耻,尴尬。

△在李子勇的记忆里,何乐儿全程带着笑意看他扔纸巾。

△在何乐儿的视角中,她很迷惑这样的行为

剧情中这些微妙的偏差,构成了观众解谜的乐趣。

咦,究竟哪一段记忆经过修饰?究竟谁的叙述更接近事实?

然后,当我们试图去还原事实的时候,就会发现原来100%的客观是不存在的,每个人的叙述都存在主观美化。

在胡启源的回忆中,他是无辜的,无理的是女友;但在何乐儿的角度,她却是忍了这个妈宝男很久……

这就是《叹息桥》在真实这个维度上的新尝试,它不再囿于一些生活化的事件还原,而是跳出事件本身,去接近更本质的生活真相:

没有一个人的判断是绝对正确或者绝对真实的,我们所看到的、听到的、知道的一切,都只是真实的一部分。

△《叹息桥》的导演二五说,这种多角度的叙述方式,就像是你在听一个朋友讲他经历的故事。

而《叹息桥》的野心,也不止于爱情。

像林保怡说的,故事里的每个人,其实都是代表了社会上的一部分人,他们的命运是和他们的性格、背景、抉择相关的。

比如胡启源,他的悲剧来自于他的妈妈,他对妈妈的恐惧,就像是一个监狱一样,把他的内心禁锢了,无论逃到哪,都是一个没有自我、没有担当的人。

比如何乐儿,她看上去条件很优越,长得不错,家里也有钱,但为什么选择胡启源?

这一点并不难理解,乐儿从小到大都是在父亲的宠爱上长大,因为所有的东西都太轻易得到,什么都想试,什么都想拥有,反而不知道自己真正渴求是什么。

她选择胡启源,不是因为喜欢,而是因为闺蜜说对方靠得住,适合结婚;而她为什么想要结婚,也不是自己真心想要,而是大环境如此。

何乐儿和胡启源,表面不合衬,好像是不同的两类人,但其实骨子里,都是随波逐流,不知道自己想要什么的一群人。

至于李子勇,则更复杂一点,他的自大,他的冷漠,一方面是源于他的经历,另一方面则是他内心有一个比何乐儿更重要的人。

三角恋只是这部剧的一个引子,接着看下去,会看到牵涉在这个故事中的更多人,以及他们所代表的一个社会侧面。

△我不想剧透,但有大卫又怎么少得了玛嘉烈?

故事构思有野心,而《叹息桥》的制作之用心,也绝对配得起它的野心。

和所有良心剧一样,《叹息桥》是一部经得起二刷、三刷的好作品。

它的每个镜头都有特殊的含义。

△年轻的胡启源和妈妈吃饭,这个窗外拍的镜头,就好像这对母子之间隔着一栋墙。

△同样是一栋墙隔开了两个人,为什么他们的心意不能相通?

有些细节,要联系在一起看。

△胡启源眼中,女友家的抱枕和妈妈的抱枕一样,这是不是暗示,胡启源已经将何乐儿当成了另一个妈

衣着、配饰也暗藏玄机。

△胡启源和他妈妈的家居服,一直都没有变过,这就像他们之间的关系和性格,都是固定不变的。

△乐儿和胡启源以及李子勇约会的衣着打扮也不一样,只有和子勇一起的时候才戴耳环,帽子也是搭配过的。

有时想想,为什么有的剧十几集就能讲好一个故事,有的剧拖拖拉拉五六十集还是让人不知所云?

关键就在于镜头的含金量。

像《叹息桥》,虽然只有十五集,但人家每个镜头,每个画面,每句台词,甚至演员的每个表情,都是精心设计好的,讲究且细致,每一帧都是信息。

能做到这么严谨,镜头语言这么丰富,才是一部好剧所需要的质感和精致。

△同样的人,同样是吃早餐,镜头元素一些微妙的不同已经可以透露两人不同的关系。

诚然,《叹息桥》和很多讲特效、讲悬疑的大片比起来,是格局很“小”的一部剧。

它关注的是都市人的情感,它的故事主线,如果去掉多视角演绎,也只是我们生活中非常平淡的情节:同居、三角恋、母子关系等等。

但平凡、琐碎,不等于不好,《叹息桥》吸引我,打动我的,恰恰也正是它的“小”。

这几年,我们总是说,啊,我们的剧实在太匮乏啦,老是情情爱爱,能不能拍些有内涵的东西。

喏,现在就有一部《叹息桥》告诉你,就算是小情小爱,也可以拍出意境、拍出深度,重点是你能不能一头扎进去,用那小小的切口,去展现人性。

其实,故事哪有什么大和小、高和低之分,作品好不好,出不出彩,是取决于创作者的诚意和决心。

很多人不屑偶像剧,但《想见你》成功了。

很多人说爱情片无聊,现在又有一部《叹息桥》。

很多人总是说着台剧、港剧没落,但人家还是在不断创新的路上向前走着,时不时就有爆款和高分作品推出。

△导演二五说,正是因为香港市场很悲观,他才想用新的格式去呈现爱情世界。

究竟是什么让这些小成本制作的港台剧,重新焕发魅力?

我想,就是林保怡他自己说的:

“港剧就是TVB的剧是有很多经典的作品,我也很幸运在里面有角色演出。你问我有没有怀念,其实我没有怀念的,我一直是向前看。因为未来我们应该有一些新的概念、新的手法、新的演出去表达每一个不同的故事,现在已经是2020年了。”

墨守成规只会死得更快,创造,才是生命力。

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